Автори / Ассоль Овсяннікова / Президентський балет Ондрея Шота (Словакія)

Ондрей Шот: "Я уверен, что вам скоро станет жить намного лучше"

Приезд на гастроли Словацкого Президентского балета Ондрея Шота стал событием в театральном мире Днепропетровска.

За три гастрольных дня словаки показали семь одноактных балета: "Ромео и Джульетта" П. Чайковского, "Кармен" Ж. Бизе - Р. Щедрина, "Adagietto" Г. Малера, "Реквием" Дж. Верди и трилогию "Мосты" на музыку С. Рахманинова, В. Моцарта, Ж. Россини и Г. Канчели. Смелая и выразительная хореография, наполненная "душой и сердцем", эффектная сценография, оригинальная простота костюмов – это составляющие театра Ондрея Шота.

По-новому прозвучал балет "Кармен", где, помимо музыки Бизе-Щедрина, звучали композиции группы "Deep Forest" - обработки украинских, белорусских, словацких и венгерских напевов, создавая самобытную деревенскую атмосферу. Еще драматичнее прозвучал мотив роковой любви и измены под звуки тамбуринов.

Балет "Реквием" Дж. Верди был поставлен Шотом в 1988 году в Национальном театре Братиславы, и с тех пор никто не брался за написание либретто и постановку этого произведения. Действующие лица - Муж, Жена, Жизнь и Смерть. Бесконечное сражение за жизнь человека. Смерть приходит порой внезапно и с болью, порой - как спасение от страданий. Основной сценический символ - стул, олицетворяющий человеческую безопасность, материальную и духовную стороны Жизни, если человек теряет стул, он умирает.

Заключительным жизнеутверждающим аккордом стал балет "Сумерочки" из трилогии "Мосты" на музыку золотого века композиторства: Моцарта, Россини, Маскани, Бартолди. Спектакль-шутка о любви и измене. Юноши-зайчики и девушки-ангелочки в плену плотских желаний. Обмен платочками (у юношей голубые, у девушек желтые) красноречиво показывал благополучный исход взаимных заигрываний.

Окончив консерваторию в Кошице по классу классическолго танца и Школу изобразительного искусства в Братиславе по классу хореографии и постановки, Ондрей преподавал и ставил спектакли в Чехии, Словакии, Германии, Польше, Бельгии, Франции и Китае. Учился в Петербурге и Москве. О Киеве, с которым позже тесно связал творческую судьбу, тогда не слышал ничего, кроме как, что есть такой город и там много чернозема. Работал в Голливуде с Куртом Расселом, Робертом де Ниро, Катрин Денев на съемках фильма "Open to Hard". Среди его постановочных работ самые известные "Одиссей" М. Кочаба, "Реквием" Дж. Верди, "Свет во тьме" Ф. Кафки, "Ромео и Джульетта", "Евгений Онегин" П. Чайковского. Шот был балетмейстером мировой премьеры "Кармина Буранка" К. Орффа, с которой объехал все столицы мира – и везде неизменный успех.

- Ондрей, расскажите о вашей труппе.

- История словацкого балета насчитывает всего 60 лет и связана с именем Мирослава Куры. В послевоенные годы в Кошице им была собрана лучшая труппа в Чехословакии. В нашем театре мирно уживаются драматическая, оперная и балетная труппы, играя по десять спектаклей в месяц. Моя работает всего третий сезон, в репертуаре и современные постановки, и классика - "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Жизель", "Дон Кихот", готовим премьеру - "Тщетная предосторожность".

Труппа интернациональна - венгры, поляки, словаки и треть - украинцы, в основном киевляне, выпускники хореографического училища. После серьезного отбора с танцорами заключают годичный контракт, после чего "или антракт, или контракт". С украинцами хореограф начал работать в 1994 году в Праге, и называют их в числе лучших танцоров за умение в танце "передать сердце".

Я приглашаю детей с хорошими данными, которые здесь, в Украине, к сожалению, никому не нужны. Тяжело видеть непризнанные таланты, но это происходит во всем мире, и у нас в Словакии тоже.

- Какая из трех балетных школ вам ближе всего?

- Из трех существующих - русской, итальянской и французской, безусловно, русская. Как это ни печально, театр в Европе умирает. Все постановщики добиваются красивой картинки, эффектности, чтобы поразить воображение зрителя, но теряется душа, глубина танца. Мне это не нравится. Даже русский балет постепенно приобретает черты итальянского - становится экспрессивным. В идеале должны сосуществовать разные театры - барокковый, ренессансный, античный, романтический, классический, современный, чтобы зритель имел возможность видеть и выбирать.

- Есть у вашего зрителя предпочтения?

- У нас востребована как классика, так и современные постановки. Мы приглашаем балетмейстеров с мировыми именами, ставят мои ученики, поэтому репертуар разнообразный и востребованный. В идеале должно быть поровну классики и современности. Это в первую очередь необходимо для танцоров. Без классики невозможно развивать технику танца. Существующий термин "современный постмодернизм", нивелировал все понятия. По существу - это красивые движения, абстрактный танец без смысла, который надоедает через двадцать минут.

- Вы сами выходите на сцену?

- Нет, но все показываю, каждое движение и поддержку. Я в первую очередь -постановщик, а выходить на сцену нужно артистам.

- Вы в нашем городе впервые. Впечатления о городе и зрителе.

- Мне очень приятно, что появилась возможность показать нашу словацкую культуру. Зритель потрясающий как в Киеве, так и у вас. Очень жаль, что в театре нет необходимого нам освещения. В "Реквиеме" у нас 147 световых функциональных точек и абсолютно не ради красивой картинки.

Днепропетровск я видел только из окна автобуса, но абсолютно потрясен шириной реки и масштабами города. У вас нет ничего маленького - все просто огромное. Я чувствую, что ваш народ имеет хорошую карму, и уверен, что скоро вам станет жить намного лучше.

Ассоль Овсянникова

Додав Art-Vertep 23 червня 2003